Dahmer, M: Lange Regenbogen

Erweiterung des Guanglingsan von 23 auf 36 Teile b. Die Interpretation von Han Gaoc. Wang Jing'ao und das Guanglingsand. Der Alte Li als die Reinkarnation von Ji Kange. Drei kurze Erwähnungen des Guanglingsan während der Tang-Zeit f. Das Mädchen Wangg. Zusammenfassende Übersicht- Das Guanglingsan während der Tang-ZeitII.7. Die Überlieferung und Bewertung des Guanglingsan vom 11.-13. Jahrhunderta. Das Zhixi-Vorwort von 1035b. Das Vorwort zur Guanglingsan Notation von Zhang Chong c. Das Gedicht von Xu Zhao (gest. 1211) d. Das Widmungsschreiben von Lou Yao an Wing Mingzhi e. Dankgedicht von Lou Yao an Xu Shangzhi für die Zusendung der Guanglingsan-Notation der "Stein-Schatzkammer"II.8. Das Guanglingsan- Gedicht des Yelü Chucaia. Das Vorwortb. Strophe 1-4c. Strophe 5-12d. Strophe 13-16e. Strophe 17-20f. Strophe 21-25g. ZusammenfassungGleichgereimte Antwort-Gedichte zu Yelü Chucais Gedicht des 20. Und 21. JahrhundertsII.9 Kritische Stimmen zum Guanglingsana. Die Kritik von Zhu Xi im Ziyang Qinshub. Der Epilog zu Taigu Yiyinc. ZusammenfassungII.10. Das Vorwort zur Guanglingsan-Notation der Shenqui mipu von 1425II.11. Zusammenfassende Bemerkungen zur Überlieferung und Wertung des GuanglingsanII.12. Die Tonalität des GuanglingsanII.13. Das Guanglingsan und einige Quellen der chinesischen MusikwisschenschaftII.14. Tabellarische Übersicht zur Geschichte und Überlieferung III. Analyse der Musik des Guanglingsan nach der Sehnqi mipu von 1425III.1. VorbemerkungIII.2. Die Introduktion "Finger öffnen" III.3. Der Motivkatalog der IntroduktionIII.4. Das "Kleine Vorspiel" III.5. Exkurs zum Shang-ModusIII.6. Das "Grosse Vorspiel" III.7. Der Hauptteil III.8. Der SchlussteilIII.9. Das NachspielIII.10. Die Resultate der Analyse in einer zusammenfassenden Bilanz III.11. Übersicht über die wichtigsten Motive des Guanglingsan IV. Resultat und Ausblick V. Die Notation der Qin-Musik V.1. Die Anfänge der NotationV.2. Die Notation der abgekürzten ZeichenV.3. Die Struktur der Notationszeichena. Die mathematische Anordnung der GriffmarkenV.4. Erklärung der Notationszeichena. Zeichen für die Rechte Handb. Allgemeine und musikalische und technische Vortragsbezeichnungen c. Ornamente und technische Besonderheiten V.5. Die Vibratotechnik des QinspielsV.6. Die beiden Notationszeichen für Vibrato VI. Rhythmisierung des Guanglingsan von Guan Pinghu VII. Die Original-Notation des Guanglingsan in der Shenqi mipu VIII. Literaturverzeichnisa. Klassische chinesische Text- und Gedichtsammlungenb. Notations- und Lehrwerke für die Qinc. Sonstige chinesische Titeld. Titel in westlichen Sprachen